Většina románských oken byly jednoduché otvory, které byly po dokončení stavby zaskleny. Je ale málo gotických oken, která nebyla od samého počátku zasklena. Románská okna byla nutně úzká: nedostatek křídel si vynutil jejich zmenšení.
Stabilita stavby to vyžadovala ještě naléhavěji: vždyť valené klenby velkých lodí měly jako opěráky pouze stěny stavby a tyto zdi musely mít extrémně vysokou odolnost; křížové klenby, které měly vyvýšené profily, vyžadovaly také pevně postavené lícní stěny. Vzhledem k tomu byly románské zdi podpěrné hmoty, a aby nedošlo k jejich oslabení, bylo nutné přiblížit okenní otvory na minimální velikost, kterou umožňovaly požadavky na osvětlení.
Objeví se designový systém na žebrech. Od této doby se přítlačné síly soustřeďují na opěry a pro potlačení tlaku kleneb stačí izolované opěry; hmota stěny ztrácí svůj význam pro stabilitu; A vidíme, jak tělo zdi mizí. Nahrazuje ji kamenná mříž, upevněná železnými tyčemi, které brání jejímu naklonění; buňky této mřížky jsou prosklené.
Vazba a způsob jejího zpevnění; profily parapetů a okenních rámů
Montáž a zesílení zasklení. — V polovině století neuměli vyrábět sklo ve formě velkých tabulí. Zasklení bylo tvořeno malými kousky skla zasazenými do olověného rámu (obr. 261). Poté bylo sklo instalováno do drážky a připevněno k železné mříži otvoru pomocí klínů C a olověných pásků.
Obr. 261
Profil parapetu. — Takto uspořádaná vazba poskytuje pevnou rovinu, ale není dostatečně vodotěsná. Proto bylo nutné odvádět ven nejen vodu, která při dešti zaplavuje okna zvenčí, ale i vodu, která může prosakovat do prasklin zasklení a stékat po vnitřním povrchu stěn.
Profil parapetu zobrazený v obr. 262, zajišťuje takové odstranění vody. Při jednom pohledu na nákres vnitřní strany parapetu (rýže. 262, R) není těžké pochopit, jaké záruky takové zařízení poskytuje jak proti proudění vnějších vod (f), tak proti vnitřním vodám vzniklým průsakem nebo vlivem ochlazení výparu.
Obr. 262
Profil okenních křídel. — Kamenný rám, který rozděluje otvor otvoru, bez ohledu na vzor rámu, se skládá z kamenných tyčí, které se stále více rozvětvují.
Na obr. 263 je znázorněna hlavní tyč a, z níž vybíhá větev b, z této větve b pak vychází ještě menší větev c atd. Je nutné, aby profily všech těchto větví byly vzájemně konzistentní; jejich průřez ukazuje, jak tato koordinace probíhala. Profil poslední větve c se bere jako počáteční; v nejjednodušší podobě to může být obdélník se seříznutými rohy a drážkou pro vložení vazby; tento profil je akceptován.
Obr. 263
Pro přechod z tohoto profilu na profil větší větve b je prvek c takříkajíc zahrnut do celkové hmotnosti. Nový profil zachovává prvky předchozího plus dva nové prvky v podobě hřídelí. Poté se podobným přidáním přesunou z druhého profilu do třetího – a.
A tak se postupně prvky nejen shlukují do svazku, ale také se navzájem prostupují, čímž je vazba extrémně lehká. Příklad A (Amiens) lze považovat za typický pro zasklení oken ve 13. století. Ve XIV století. detaily se upřesňují a jejich počet se zvyšuje. V 15. století dostaly přerušený obrys, znázorněný na obrázku B.
16. století, reagující na tyto excesy, přechází náhle od extrémní složitosti k naprosté jednoduchosti a nahrazuje profilované vazby sloupky postrádajícími jakoukoli výzdobu kromě drobného zářezu žeber v podobě rýh; ale metoda sekvenčního vkládání prvků je zachována.
Z pohledu profilování je řešení bezchybné; ale výběr dílů na začátku nebyl vždy bezvadný: ve vodorovných částech sítě (w), v drážkách oddělujících válečky, se hromadí voda, která při zmrznutí tvoří trhliny. 15. století, zřejmě právě proto, aby toto nebezpečí eliminovalo, se usadilo na profilech bez válečků typu B.
Obecný vzor a design vázání
XII století a začátek XIII století. – Ve 12. století. okno ještě nezabírá celé pole ohraničené lícním obloukem klenby – zachovává si vzhled otvoru vytvořeného ve zdi a rám okna je redukován na střední sloupek, dva hrotité oblouky a závěrečnou růžici (obr. 264). Před rokem 1220 byly sloupky obvykle vyrobeny v řadách zdiva. Od této doby se začal používat monolitický sloup s vertikálním vrstvením. Během stavby katedrály Notre Dame vypadala korunující růže stále jako kamenný prsten. Aby se zabránilo jeho prasknutí, je tento prstenec umístěn volně v záhybech a klíny zdiva, které jej podpírají, jsou jednoduché segmenty kruhu, jak je znázorněno na rýže. 264, A.
Obr. 264
Polovina 13. století. — Brzy si všimnou, že segmenty A jsou křehké; zdá se, že by bylo vhodné zpevnit jejich konkávní část výstupkem podobným B; tuto výztuž lze získat bez velkých nákladů na kámen vyříznutím ze stejné části desky, která by se musela odříznout. To vede k možnosti přijaté v Amiens (obr. 264): R ukazuje osy, B a X’ určují podrobnosti. Stejné techniky vidíme v katedrále v Remeši (rýže. 265,AMN).
Obr. 265
Konec 13. století a 14. století. — Za vlády Ludvíka IX. ustupuje velký korunní prstenec okna skupině malých růží (Sainte Chapelle, sboru v Amiens atd.; příklad na obr. 265 půjčeno od Kostel Saint-Germain-en-Laye).
Pak si všimnou, že oblouky tohoto vzoru jsou tím silnější, čím menší je jejich šíp. Pak jsou kulaté růžice nahrazeny křivočarými trojúhelníky (obr. 265, C), v nichž se oblouk stále více blíží přímce. V kostele Saint-Urbain v Troyes (1260) se již setkáváme s těmito vzory s křivočarými trojúhelníky. Ve XIV století. stávají se pravidlem (Kostel Saint-Nazaire a Carcassone – Z, transept v Meaux, Kostel Saint-Ouen v Rouenu).
XV a XVI století. – Konečně v 15. stol. Obrys okna se získá pomocí následující techniky: svislé sloupky jsou kombinovány s oblouky, které podporují. Stejně jako sloupy splývají s žebry, tak se snaží, aby oblouk ikonové vazby byl pokračováním regálů.
Poté vazba získá nový vzhled. Místo toho, aby byl korunován skupinou růží, kvete do svazku klikatých a nahoru směřujících linií, které vyplňují horní část okenního otvoru.
Představme si (obr. 266) nejjednodušší případ, jeden vertikální sloupek, a nechť B je vrchol tohoto sloupku a nechť A a A jsou paty archivolty. Špičkový oblouk ARA lze rozdělit na části křivkami AM a BM. Přidáním výztuže ke každé konkávní části ab s I (rýže. 266, S), které se začaly používat od 13. století, dostávají obecné schéma N. Kombinace lze neomezeně měnit.
Obr. 266
Zvyšováním počtu větví a dodržováním pravidla zpevňování konkávních částí oblouků výztuhami se dostáváme k oněm plexům zakřivených linií, které připomínají plameny otřesené větrem; Proto se dekorace posledního období gotického umění nazývaly „plamenné“ *.
Poznámka: „Hořící“ dekorace (německá terminologie nazývá „hořící“ zakřivený prvek vzoru, nesrovnatelně méně poeticky „rybí měchýř“), které sloužily jako záminka k oddělení pozdně gotického stylu do zvláštní stylové kapitoly „plamenného umění“ , ve svém celku odhalují dekorativně-manýristickou degeneraci gotického formálního jazyka; nejčasnější příklady lze nalézt v katedrálách jižní Francie, systém je nejrozšířenější v Anglii.
Příklad uvedený v obr. 267 (Saint-Gervais), ukazuje složitost a nepochybně velkou účinnost takových zvlněných plexů. Z hlediska přísnosti forem lze stále pochybovat o tom, zda zde existují úspěchy, ale z hlediska zachování struktury jsou úspěchy nepochybné. Díky vyrovnání větví se svislými příčkami již nemůže voda nikde stagnovat a jako dodatečné opatření je třeba upozornit na opuštění profilů, které vodu zadržovaly.
Obr. 267
Anglo-normanské varianty. – Normanská architektura, inklinující k jednoduchým obrysům, se obvykle omezuje v konstrukci okenních křídel na soustavu oblouků popsaných pouze poloměrem (rýže. 268, A). K oddělení všech klínových kamenů takového hrotitého oblouku stačí jedna šablona A na počátku 14. stol. Anglie si tuto normanskou techniku vypůjčila. V 15. stol Dále zjednodušují geometrické obrysy vázacích prvků a přivádějí je do vzorků B a C: svislé sloupky jsou v různých výškách překříženy příčnými tyčemi a zakončeny špičatými oblouky, někdy kopinatými, někdy sníženými.
Obr. 268
Gotické růžové detaily. — Velké růže, někdy zabírající celou fasádu, dávají představu o lehkosti, které lze dosáhnout v kamenných konstrukcích. Ve 12. stol. a do poloviny 13. stol. (Montreal) vyráběl růže složené z prolamovaných prstenů, které byly umístěny jeden do druhého.
Ve 13. stol. tyto soustředné prstence jsou nahrazeny radiální sítí, jejíž důmyslná struktura je znázorněna v rýže, 269: Vnější obruba růže je postavena z klínových kamenů a je samonosná, čímž je vnitřek růže menší o velikost tohoto okraje.
Na rýže. 269, A (Chartres) klínová hranice a vnitřní síť jsou zobrazeny samostatně. Na rýže. 269, V (transept dovnitř Katedrála Notre Dame) detailně je znázorněna pouze obruba ve zbytku části jsou znázorněny osy tyčí a sekání kamenů.
Obr. 269
Obzvláště pozoruhodná je dovednost, se kterou designér provedl řezání: nedošlo k žádné ztrátě kamene a švy zdiva jsou téměř všude umístěny normálně k liniím zakřivení vzoru. Obecně vzor prolamované růžice připomíná kolo s paprsky *: hlavní paprsky jsou propojeny oblouky, z jejichž vrcholů vybíhají menší paprsky.
Poznámka: Paprskové kolo je základní konstrukční formou rámu a křídla velkých kruhových oken gotického průčelí; z toho vznikla německá gotika, místo francouzského názvu pro taková okna „růže“, abychom použili výraz „kolo“, „Kateřinské kolo“ („Katharinenrad“ – atribut oblíbené světice). Symbolický význam kola byl však jiný: věřilo se, že obsahuje narážku na „kolo štěstí“, na „Poslední soud“; Myšlenka otáčení kola, kdy „poslední budou prvními“, byla důvodem, proč na praporu vzbouřených sedláků v roce 1525 najdeme kolo jako symbol společenského řádu.
Přes tuto techniku, která umožňuje zvětšovat počet poloměrů směrem k obvodu růže, bylo obtížné dosáhnout rovnosti mezi jednotlivými buňkami růže. Výsledkem byla modifikace zobrazená v rýže. 269, C (Po).
Pro rozšíření středové části růžice již nejsou vazbové lišty směřovány ke středu a radiální vzor přechází do mřížkového vzoru, charakteristickém pro 14. století. V XV a XVI století. pro tuto mříž jsou použity obrysy, které jsme popsali u okenních rámů: radiální tyče končí v podobě „hořící“ linie (růže transeptů v Beauvais a v portálu kostela Saint-Germain d’ Auxerrois; růže v Sainte-Chapelle, předělaná u Karla VIII.).
Jako rys je třeba poznamenat, že v budovách Ile de France a Burgundska je růže vložena do zcela kulatého otvoru. Naopak v Champagne a Soissons má tento otvor obvykle špičatý obrys; takové jsou růže v katedrále Saint-Nicaise v Remeši, ve starobylém kostele Saint-Jean de Vignes v Soissons atd. *.
Poznámka: Tvar gotického okenního otvoru se v různých oblastech velmi liší. V germánských zemích je zpravidla otvor zakončen ostře špičatým trojúhelníkem, zvaným wimperg (z Windbergu – ochrana proti větru). Viz Lefevre-Pontalis E., Les origines des gables, „Býk. Po.” 1907.
Obecný systém instalace oken. Role parapetních stěn
Na obr. 270 představuje celkový pohled na hlavní gotické okenní systémy a ukazuje, jak byly tyto systémy adaptovány na masivní oblouky (A) nebo na tenčí oblouky (B a C), které byly běžné ve 13. století.
Rovina vazby je zřídka umístěna uprostřed tloušťky stěny; obvykle je blíže buď vnějšímu, nebo vnitřnímu povrchu. Zdá se, že ve vztahu k horním oknům velkých lodí je dodržováno známé pravidlo: jejich rám je umístěn co nejblíže vnitřnímu povrchu stěn, aby byl chráněn před údery větru.
Při nahrazení jednoho masivního obvodového oblouku dvěma nezávislými rovnoběžnými se zvolí první jeden nebo druhý oblouk pro rovinu vitráže (obr. 192, D). V Noyonu, v kostele Saint-Urbain v Troyes, je vitráž umístěna ve vnitřním oblouku (rýže. 270, D). V lodi kostela Svatý Urbain, v kapli Saint-Germain en Laye a v kostele Saint-Sulpice ve Favières je umístěn ve vnějším oblouku a navíc představuje pozoruhodnou vlastnost: okno není omezeno na obrys oblouku, ale zabírá celý čtyřúhelníkový prostor mezi opěráky.
Obr. 270
Na výkresu B obr. 270 (Saint Germain en Lay) je znázorněno takové rozšíření plochy okna; obr. 265, R objasňuje schéma struktury okna a jeho částí. Takto zcela prosklená stěna, přehozená z jednoho pilíře na druhý, působí dojmem zvláštní grácie, ale vytváří vážné komplikace, v jejichž důsledku se netěší pozornosti architektů dlouho: objevila se kolem poloviny 13. století se již na prahu 14. století nepoužíval.
Zbývá poznamenat rozpor vlastní většině staveb 13. století, který se na první pohled zdá nepochopitelný. Zdálo by se, že pod těmito prolamovanými okny by měla být parapetní stěna stejně tenká jako samotný okenní rám. Ve skutečnosti ve většině budov (obr. 270) místo tenké stěny je zde masivní stěna a někdy je dokonce mezi touto stěnou a rámem postaven jakýsi parapet (A, B, C).
Vysvětluje to skutečnost, že parapetní stěna měla sloužit jako pevnostní plot: pouze pod ní bylo možné provádět výkopy. Kopat pod opěráky znamenalo vystavit se nebezpečí rozdrcení při zřícení; při útoku bylo mnohem menší riziko vytvořit mezeru mezi opěrami. To je důvodem přílišné masivnosti parapetní stěny, důvodem její výšky a konstrukce parapetu, který ji korunuje. Zde máme co do činění s opatřením obranného charakteru, které nemá nic společného s ohledy na stabilitu nebo krásu. Vzhled této masivní parapetní stěny by byl disharmonický s celkovou lehkostí konstrukce; harmonie bylo dosaženo zdobením stěny arkaturami.
Auguste Choisy. Historie architektury. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture
Chcete svému domovu dodat jedinečný charakter? Tvar oken výrazně ovlivňuje vzhled a dojem z vašeho domu. Gotická okna propouštějí dostatek přirozeného světla a vytvářejí vizuální zajímavost. A nejsou určena jen pro historické domy: Mohou být výraznými architektonickými prvky v tradičních i moderních prostorách. Než začnete s projektem, seznamte se s různými typy gotických oken a jejich účelem.
Co jsou to okna v gotickém stylu?
Okenní designy v gotickém stylu se vyznačují lomenými oblouky a často zahrnují složité kamenné zdivo a vitráže. Gotická okna se objevila v evropských kostelech ve 12. století jako způsob, jak vytvořit vyšší a širší okna, která propouštějí více světla. Konstrukce s lomeným obloukem rozkládá váhu okna do stran, nikoli přímo dolů. V té době se jednalo o technický průlom, který umožnil stavitelům vytvářet obrovská okna v kamenných zdech.
Okna v gotické architektuře změnila pravidla hry, protože umožnila vznik světlých a vzdušných prostor v mohutných kamenných budovách. Styl se rychle rozšířil z kostelů na univerzity, veřejné budovy a nakonec i domy.
Typy gotických oken
Gotická okna se dodávají v několika různých stylech, které slouží různým účelům a vytvářejí jedinečné vizuální efekty. Návrháři oken tyto styly vyvíjejí již stovky let, aby řešili specifické problémy. Zjistíte, že většina těchto typů oken se používá dodnes, i když často s využitím moderních materiálů a technik.
GOTICKÁ KLENUTÁ OKNA
Oblouková okna definují gotický styl a umožňují větší okna, protože podpírají těžké zdi. Obloukový tvar rozkládá váhu okna rovnoměrně po stranách otvoru, což přitahuje pohled vzhůru k obdivování prostorných místností, které gotická okna často zabírají. Stavební čety stále používají tento praktický konstrukční princip v moderní výstavbě.
Přečtěte si informace o technologii klimatizace
GOTICKÉ VITÁŽE
Tradiční vitráže se vyrábějí přidáváním minerálů do roztaveného skla, čímž vznikají syté barvy. Nejsou jen krásné – vyprávějí příběhy. Skleněné kusy se spojují olověnými proužky zvanými stehy, čímž vznikají obrazy a vzory. Gotické vitráže se nejčastěji nacházejí v kostelech a obvykle se nepoužívají v domácnostech.
GOTICKÁ ROZETOVÁ OKNA
Rozetová okna jsou velké kruhy vyplněné vitrážemi s květinovými vzory. Kamenné vzory dělí kruhový otvor na menší části vyplněné sklem. V kostelech se často umisťují vysoko na západní stěny, aby zachytily západ slunce, a kruhový tvar a detailní vzory také vytvářejí architektonické akcenty. Gotická rozetová okna mohou být široká 9 metrů nebo i více, což vytváří dramatické světelné efekty uvnitř kostelů a budov, kde se nejčastěji nacházejí.
GOTICKÁ VIKTORIÁNSKÁ OKNA
Viktoriánští architekti upravili gotická okna o další detaily, aby odpovídala opulentnímu stylu dané doby. Přidali vyřezávané prvky, barevné vitráže, jedinečné tvary, jako jsou špičaté oblouky, a několik panelů oddělených kamennými nebo dřevěnými vzory. Zdobená viktoriánská gotická okna demonstrovala bohatství a postavení ve veřejných i soukromých budovách a vnášela církevní styl do každodenní architektury.
OKNA V NEOGOTICKÉM OBROZENÍ
V 1700. a 1800. století našel gotický styl nový život v domech a veřejných budovách. Okna v neogotickém stylu kombinovala tradiční lomené oblouky s novými prvky, jako jsou asymetrické vzory a moderní materiály, jako je litina, spolu s tradičním kamenem a dřevem. Mezi slavné příklady patří londýnské Přírodovědné muzeum a historický dům Strawberry Hill House. Toto oživení učinilo z gotických oken nedílnou součást rezidenční architektury.
Přečtěte si článek Vylepšení domácnosti: 5 nejběžnějších typů oken, které potřebujete znát
PROČ JE GOTICKÝ DESIGN OKEN V MÓDĚ V MODERNÍCH PROSTORÁCH
Moderní majitelé domů a architekti milují gotická okna pro jejich výrazné tvary a hru světla. Vysoké oblouky opticky zvětšují a prosvětlují místnosti a přitahují pozornost. Navíc nové materiály a konstrukční metody činí gotická okna praktičtějšími a energeticky úspornějšími než kdykoli předtím.
Moderní okna s dvojitým a trojitým zasklením poskytují lepší tepelnou izolaci a zároveň si zachovávají klasický vzhled. Gotické okenní rámy se dnes vyrábějí z odolného vinylu a sklolaminátu, stejně jako z tradičního dřeva a kamene. Kontrast mezi historickými formami a moderními materiály vytváří v nových domech jedinečný vizuální efekt.
Designové nápady pro moderní gotická okna
Existuje mnoho způsobů, jak si do svého domu přidat gotická okna. Klíčem je vybrat si možnosti, které odpovídají architektonickému stylu vašeho domu a vašim praktickým potřebám. Zvažte faktory, jako je velikost místnosti, přirozené světlo a místní klima, a začněte s jedním nebo dvěma gotickými prvky, než instalujete kompletní sadu oken.
KLENUTÁ AKCENTNÍ OKNA
Umístěte jedno gotické klenuté okno jako doplňkový prvek do obývacího pokoje nebo vstupní haly, kde jeho dramatický tvar upoutá pozornost, aniž by zahltil prostor. Moderní klenutá okna se dodávají v různých velikostech, aby se hodila k různým výškám stěn. Pro vyvážení zkombinujte klenuté okno se standardními obdélníkovými okny nebo zvažte přidání mříží k oknům, které odpovídají tvaru oblouku a vytvoří vizuální plynulost.
MODERNÍ BAREVNÉ SKLO
Použijte v gotických oknech jednoduché vitráže pro barevný dojem bez zbytečných ozdob. Moderní techniky, jako je laminace a povrchová úprava, vytvářejí čisté linie a geometrické vzory za dostupnější cenu než tradiční vitráže. Jsou také ideální pro moderní domy. Vyberte si barvy skla, které ladí s vaším interiérem, a dodáte tak tradici svěží nádech.
Přečtěte si, jak se ceny PVC oken srovnávají s cenami dřevěných oken?
SMÍŠENÉ STYLY OKEN
Pro vytvoření vizuálně zajímavého vzhledu zkombinujte gotická klenutá okna se standardními obdélníkovými okny v jedné místnosti. Dvojitě zavěšená okna nebo jiné styly mohou plnit každodenní funkce, jako je větrání, zatímco gotické tvary dodávají charakter. Tato kombinace se dobře hodí do přechodných domů, které mísí staré s novým. Nebo použijte gotická okna jako speciální prvky v menších prostorách, jako jsou schodiště.
GOTICKÉ OKENNÍ STĚNY
Vytvořte stěnu z oken v gotickém stylu, abyste maximalizovali množství přirozeného světla. Stěny s okny se obzvláště dobře hodí do velkých místností a chodeb. Moderní materiály umožňují instalaci velkých gotických oken v domech a nabízejí možnosti, jako je energeticky úsporné sklo, které zabraňuje tepelným ztrátám. Pro efektivnější regulaci světla a soukromí zvažte instalaci motorizovaných žaluzií, které budou ovládat světlo skrz vysoká gotická okna.
GOTICKÁ OKNA S NADPŘÍŽKY
Panoramatická okna jsou malá okna, která se umisťují nad ostatní okna, aby vpouštěla více světla a vytvářela vizuální zajímavost. Dodávají se v různých tvarech, včetně klenutých, které jim dodávají gotický vzhled. Gotická panoramatická okna vypadají skvěle v místnostech s klenutými stropy, kde jejich vysoké umístění vytváří zajímavou hru světla po celý den.
Milujete gotický styl oken?
Okna v gotickém stylu mohou vašemu domovu dodat dramatický styl. Je důležité spolupracovat s odborníkem na okna, abyste našli design v gotickém stylu, který bude vyhovovat architektuře vašeho domu a zapadne do vašeho rozpočtu. Může vám také pomoci zorientovat se ve stavebních předpisech a vybrat správné materiály pro vaše klima. Pokud jste připraveni prozkoumat možnosti gotických oken, najděte si prodejce ve vaší oblasti.
