Originální projekt obytného domu s filozofickým přesahem

Wright postavil podle svých projektů stovky domů, ale město snů v čele s architektem-vůdcem se nikdy neuskutečnilo.

Frank Lloyd Wright se narodil v roce 1867 v Richland Center, Wisconsin, USA. Rodina nebyla bohatá, a tak od 11 let pracoval na farmě svého strýce. Teenager se naučil milovat a vážit si země – to se odrazí v jeho budoucích projektech.

Ve věku 18 let nastoupil Wright na inženýrskou školu na University of Wisconsin, začal pracovat na částečný úvazek na stavbě a v projekční kanceláři. Architekt nikdy nedostudoval a následně špatně mluvil o „scholastickém“ vysokoškolském vzdělání.

O dva roky později se přestěhoval do Chicaga a získal práci u architekta Josepha Silsbyho, později byl Wright přijat do firmy Adler and Sullivan. Louis Sullivan, jeden z vůdců, pod kterým Wright pracoval šest let, ovlivnil jeho názory na architekturu.

Frank Lloyd Wright v 1950. letech XNUMX. století v Taliesin West, jeho „západním“ domově, kde žil, pracoval a učil během zimního architektonického přehledu

V letech 1893-1920 vzkvétal v americké architektuře eklekticismus, směs stylů. Po průmyslové revoluci 19. století dostali architekti nové materiály pro stavbu, ale „pravidla“ pro ně ještě nebyla vyvinuta.

Proto se architekti inspirovali historií a ve svých projektech kombinovali různé styly minulosti. V té době neexistoval ve Spojených státech žádný národní styl v architektuře.

Wright si již tehdy uvědomil, že moderní architektura potřebuje jednoduchost, přirozenost a účelnost. Mladý architekt na základě úspěchů svých předchůdců (Henri Labrouste, Eugène Viollet-le-Duc, učitel Louise Sullivana) formuloval alternativu k historickým stylům a eklekticismu – „organickou“ architekturu, nebo, jak sám řekl, „organickou“.

Dobrá budova nenarušuje krajinu, dělá krajinu ještě krásnější, než byla před postavením budovy.

Od začátku až do konce své architektonické kariéry se Wright snažil vytvářet stavby, které by plynule zapadaly do krajiny. Wright se rád „připojoval“ k oblasti, bral v úvahu rysy země a snažil se zachránit každý strom a kámen.

Dům by neměl stát na kopci. Musí to být kopec. Buďte toho součástí. Dům a kopec musí existovat společně.

Kromě přírodních podmínek architekt zohlednil asociace a obrazy způsobené krajinou. Chicagské prérie, subtropy Kalifornie nebo pouště Arizony – pro každou lokalitu vytvořil Wright dům, který by s ní byl spojen.

Rose Poison House, postavený v roce 1947 ve Phoenixu v Arizoně, jako by vyrostl z kamenné pouště, která ho obklopuje a slouží jako jeho pokračování.

READ
MDF backsplash panely

Edgar J. Kaufmann starší. Residence, Gene J. Puskar, AP Images

Od roku 1894 realizoval myšlenky organické architektury sám Wright. První tvůrčí období (1900-1915) bylo nejplodnější v jeho kariéře. Jeho výsledkem jsou „prérijní domy“.

„Prairie style“ se podle architekta skvěle hodil pro stavbu usedlostí na Středozápadě. Chtěl pomocí architektury zdůraznit krásu amerických plání, udělat z domu rozšíření pozemku, na kterém stojí. Takové domy se téměř vždy vyznačovaly vodorovnými liniemi.

William Winslow House byl postaven v roce 1894 v River Forest, Illinois. Toto byl Wrightův první projekt jako nezávislého architekta. Winslow House je považován za první „prérijní dům“
William Winslow House, franklloydwright

Opustil sklepy, které považoval za „nehygienické“ a v podmínkách amerických prérií zbytečné. Ošetřoval také podkroví a atiky, takže střechy Wrightových domů byly nízké štítové nebo obecně ploché.

Architekt zajistil úložné systémy v samotné budově a snažil se o co nejmenší počet pater a co největší kontakt domu se zemí.

Wright věnoval zvláštní pozornost přirozenému světlu: řady průběžných oken obvykle probíhaly podél stěn druhého patra. Široké římsy je zakrývaly před slunečními paprsky a vytvářely rozptýlené světlo v místnostech.

Architekt nazval obvyklé okenní a dveřní otvory „otvory ve zdi“. Snažil se, aby v jeho projektech byla okna a dveře vepsána do samotné budovy, logicky navazující na stěny. Jinými slovy, stěny by měly být „obrazovkou“ mezi vnitřním prostorem a vnějším.

Wright se snažil dát budovu do souladu s lidskými proporcemi, a proto opustil příliš vysoké stropy a udělal dveře dostatečně vysoké, aby jimi mohl projít člověk.

Pro stavbu zvolil architekt přírodní materiály: kámen, cihla, dřevo. Vyhýbal se dekorativním prvkům, aby zabránil stylové pestrosti.

Prérijní domy se zdůrazněnými horizontálními formami, propojené s místem, vytvářely jednotu s okolím. Willits House byl postaven v roce 1902 na severním předměstí Chicaga Ward Willits House, Teemu008

Prérijní domy se od ostatních domů lišily nejen zvenčí, ale i zevnitř. Architekt označil funkční místnosti jako „krabice“ a „klece“. Wright se jich chtěl zbavit a uchýlil se k otevřeným půdorysům, což je pro Američany neobvyklé.

Wright navrhl celé přízemí jako jeden velký prostor, pouze s kuchyní a pokoji pro služebnictvo. Ta byla vizuálně rozdělena na oblasti pro jídlo, čtení nebo komunikaci s hosty. V domech nebyly žádné další dveře a příčky, takže se cítili svobodně a prostorně.

READ
Různé návrhy dřevěného plotu pro venkovský dům

Wright považoval krb za srdce domu, proto mu vyčlenil centrální místo, které přitáhne celou rodinu.

Každý dům je extrémně složitá, neohrabaná, neklidná mechanická obdoba lidského těla. Elektrické rozvody místo nervového systému, potrubí místo střev, topné systémy a krby místo tepen a srdcí a okna místo očí a nosů.

Aby dům působil jako jeden celek, snažil se architekt zkombinovat vybavení se stavebními prvky. Wright sám navrhl nábytek – pohodlný, jednoduchý a zapadající do prostoru.

Křesla navržená Wrightem v Rose Poison House. Tento historický model byl uveden do výroby a je uváděn na trh.

Na počátku 1930. let Wright začal spekulovat o „prérijních domovech“ pro Američany střední třídy. Také musely být vyrobeny z přírodních materiálů, zapadnout do krajiny, ale být levné. Wright je nazval severoamerickými nebo yusonskými (ze zkratky USONA, Spojené státy severní Ameriky).

Historie domu usonianů začala v domě Malcolma Wyllie, superintendenta na University of Minnesota. V roce 1933 jeho manželka Nancy Wyllie napsala Wrightovi dopis, v němž ho požádala, aby vytvořil „umělecké dílo“ s omezeným rozpočtem. Jednopatrová budova o rozloze asi 110 m² stála Willieho 10 XNUMX $.

Wright poprvé vytvořil dům, který neměl mít služebnictvo. Willies žili skromně, Nancy si vařila v kuchyni sama, a když přicházeli hosté, chtěla s nimi být v kontaktu.

Architekt tento problém vyřešil otevřeným půdorysem: kuchyně, obývací pokoj a jídelna se staly jedním společným prostorem. Jídelna byla oddělena od „pracovního koutu“ pouze prosklenou stěnou a policemi.

Takové inovativní řešení na tu dobu udělalo z kuchyně místo, ve kterém byli majitelé rádi, že jsou stejně jako v jiných místnostech.

Jídelna a kuchyň jsou odděleny policí se sklenkami na víno, téměř polovinu plochy domu tvoří jeden společný prostor

Zbytek pokojů Wright záměrně navrhl tak, aby byly malé, aby členové rodiny mohli trávit více času spolu v obývacím pokoji.

Od roku 1936 Wright navrhl více než 40 eusonských domů. Všechny byly praktické, skladné a funkční.

Nejčastěji měly domy protáhlý tvar L a otevřenou dispozici, která prostor opticky zvětšovala. Architekt opět opustil podkroví a sklepy – ve prospěch pohodlných úložných systémů uvnitř domu nahradil plnohodnotnou garáž přístřeškem.

Rezidence Lauren Pope, Alexandrie, Virginie. Dům byl postaven v roce 1941, rekonstruován v roce 2015

READ
Zařizování koupelny

Wright často používal cypřiš. Jeho vůně odpuzuje hmyz a jeho pryskyřičná povaha chrání dřevo Lincoln Barbour, šetří místa

Vysoká celostěnná okna a dlouhé římsy vytvořily nad domem efekt plovoucí střechy, prosklení opticky rozšířilo vnitřní prostor. Teplo v domě bylo udržováno pomocí topných trubek pod podlahou

Yusonský dům se stal primárním rozvojem soukromého sektoru ve Wrightově projektu Broadacre City. V roce 1932 vyšla jeho kniha „Mizející město“, 14. dubna 1935 představil architekt spolu se svými studenty z Taliesinu na výstavě v Rockefellerově centru projekt své Acrocity.

Centrální místo na výstavě zaujímal model o ploše 13 m². Představovalo téměř 11 km² „typického venkova“ pro 1400 rodin.

Do modelu bylo zahrnuto vše potřebné pro život: farmy, továrny, kanceláře, školy, parky a rekreační oblasti, vládní budovy a samostatné soukromé domy twoworldsfoundation

Hlavní myšlenkou projektu bylo, že obyvatel města dostane alespoň akr půdy (asi 40 akrů). Obyvatelé s ním mohli nakládat podle svého uvážení: využít k bydlení, práci nebo jako zahradu. Zápletka by udržela rodinu ekonomicky nezávislou během Velké hospodářské krize ve Spojených státech, doufal Wright.

Každý občan se stal vlastníkem půdy, byl povinen na ní žít, rozvíjet ji, ale nepronajímat ji. Banky ani vláda nemohly zámek ohrozit, rozdělování pozemků, jak bylo plánováno, sledoval hlavní architekt města.

Akkr půdy je poměrně hodně, vzdálenosti mezi budovami se ukázaly jako značné. Wright v tom neviděl žádný problém: věřil v moderní technologie. Osobní auto pro každou rodinu by umožnilo nestarat se o velké vzdálenosti, úřady by komunikovaly s obyvateli města rádiem.

Aby se zabránilo dopravním zácpám, Wright navrhl změnit dopravní systém: opustit tramvaje a železnice, které zpomalovaly pohyb automobilů.

V centru chtěl vybudovat tratě s oddělenými pruhy pro osobní i nákladní auta a jednokolejku. Pomohly by obyvatelům trávit méně času dojížděním do práce a trávit více času se svými rodinami.

Architekt viděl ve „městě širokých obzorů“ vyjádření demokratických myšlenek v podobě, v jaké je chápal: nikoli jako formu vlády, ale jako způsob života. Věřil, že město není uspořádáním silnic a budov vůči sobě navzájem, ale společností v akci a že jeho Acrocity poskytne prostor, svobodu a krásu nezbytnou pro růst jednotlivce.

„Město širokých horizontů“ nebylo postaveno. Přesto až do své smrti Wright ztělesňoval v jednotlivých projektech architektonické a sociální koncepty, které si představoval jako přirozený výraz nového města.

READ
Oprava napájecího zdroje počítače: schémata pro pokyny

Obytné budovy, veřejná zařízení, průmyslové budovy – to vše se mělo stát centrem harmonie a krásy a zlepšit život.

Price Tower v Bartlesville, Oklahoma. Upravená verze činžovních domů z „Města širokých obzorů“, dnes hotel

Velká kancelář administrativní budovy Johnson Wax, postavená v roce 1939 v Racine, Wisconsin. Kancelář, kde se zaměstnanec cítí pohodlně a důstojně scjohnson

„yusonský kulomet“. V 1950. letech Wright rozvinul téma eusonského stylu a navrhl domy z betonových bloků, které si kupující mohl sestavit sám jako designér.

Usonian automatický dům, franklloydwright

Frank Lloyd Wright zemřel 9. dubna 1959 ve věku 91 let. Za svůj život navrhl asi 800 staveb, osm jeho děl bylo zařazeno na seznam světového dědictví UNESCO.

V roce 1991, American Institute of Architects uznal Wrighta jako „největšího amerického architekta všech dob“. Jím vytvořený směr organické architektury stále neztrácí na aktuálnosti.

Pletete si masový rozvoj s jednotlivými projekty.
Je to jako srovnávat velké divadlo s nějakým místním malým divadlem.
Wright navrhoval soukromé prostory, často příliš velké, když měl volné ruce.
A ano, má i mizerné projekty, které se dodnes nedochovaly.

Celá otázka peněz, pokud jsou k dispozici, nemůže být postavena o nic hůř než Wright nyní. A lidské případy jsou přirozenou reakcí na potřeby velkého města (toto nejsou srovnatelné věci)
Ohledně čurajícího souseda mohu sdílet life hack – bydlím v kancelářské budově (Apartmány v kancelářské budově) a tím se dostávám do protifáze se svými sousedy – jsem v práci, oni jsou v domě, jsem doma – v domě nejsou žádní lidé (prakticky), parkování zdarma, v domě žádné děti domácích mazlíčků, nikdo nevaří páchnoucí ryby atd.)

Vždy si můžete objednat osobní dům od slavného architekta.

1. “Toto je skutečný umělec, ne ty pády, které malují stěny.” Pro jednoho architekta, jako je Wright, Gehry, Libeskind, existují tisíce a statisíce obyčejných architektů, kteří musí dělat svou práci, i když by samozřejmě každý chtěl být Wrightem. V Rusku je postavení architektů zhruba stejně bezprávné jako postavení učitelů.
2. Problémy s provozem domů měl i Wright: na vodopádu stojí jeho slavný dům, který má velké problémy s vlhkostí a desítky let jej nelze nijak zachránit (odkaz). Nebo například další soudruh: Calatrava, který je také inovátorem v architektuře, ale na jeho most a budovu v New Yorku (na obrázku) je spousta otázek, a to až do té míry, že potřebují zařídit kýble sbírat vodu.

READ
Hrot na drátu pro upnutí do bloku

Navíc je Setl považován za jednoho z nejlepších developerů z hlediska kvality svých budov.
Ano, vím, že staví něco jiného. Prostě, pokud vím, zbytek je ještě horší.

Tak proč jsi to koupil/odstranil, když se ti to nelíbí? =)

Jeden z důvodů, proč v Rusku staví takové sračky, je ten, že si to lidé kupují.

Samozřejmě ne jediný. Ale také významný.

Takový vývoj většinou nenabízejí architekti, ale developeři požadují snížení nákladů na výstavbu se všemi z toho plynoucími (a v doslovném smyslu slova včetně) problémů

Designéři dělají to, co je napsáno v normách. Pokud chcete větší pohodlí, plaťte více peněz nebo změňte standardy. Většina je spokojená.

Super článek by byl více podobný tomuto zdroji!

Osobní auto pro každou rodinu by umožnilo nestarat se o velké vzdálenosti, úřady by komunikovaly s obyvateli města rádiem.

Jak já nenávidím tyhle vizionáře, kteří se snaží proměnit město ve venkov. Bydlím ve městě, abych nikam nejezdil.

No, alespoň jeho vily byly krásné.

Vypadá to jako nějaká věčná filozofická otázka: přestěhovat se do bytu nebo postavit dům? Zdá se, že je to otázka vkusu. I když všude jsou pro a proti.

Blízké jsou mi například myšlenky neourbanistů:
a) Pohled na město z pohledu chodců a cyklistů
b) 5-10 minut chůze od všech potřebných zařízení od domova a práce
c) Celistvost, jednota, „organismus“ města
d) Rozmanitost a územní identita

Kromě toho lze uplatnit nároky na automobilová předměstí a spací prostory:

1. Povaha životního prostředí:
1. 1. Dopravní zácpy, pravidelné dopravní zácpy a tedy vysoká uhlíková stopa
1.2. Rozrůstání megaměst vedoucí k narušení přirozených ekosystémů

2. Společenský charakter:
2.1. Neobydlenost, zanedbávání, odcizení
2.2. Nucená ztráta cestovního času
2.3. Komplikace adaptace a integrace migrantů
2.4. Vznik „bohatých“ a „chudých“ čtvrtí (segregace, marginalizace)
2.5. Rostoucí kriminalita

3. Ekonomická povaha:
3.1. Částečná obsazenost a nedostatečné využití prostorů v důsledku kyvadlové migrace (business centrum/průmyslová zóna přes den ožívá a večer zamrzá; spací prostory – naopak)
3.2. V důsledku toho vyšší investice do výstavby a nízká návratnost (ve srovnání se zařízeními se smíšeným využitím a oblastmi se smíšeným využitím)

Rating
( No ratings yet )
Like this post? Please share to your friends:
Leave a Reply

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: