CMY(K), RGB, Lab, HSB – toto je barevný model. Barevný model — termín označující abstraktní model pro popis reprezentace barev jako čísel v souřadnicovém systému barevných složek. Každý model, využívající datovou sadu barev barevného modelu, definuje barevný prostor.
Aditivní míchání barev — metoda syntézy barev založená na sčítání barev přímo emitujících objektů. Metoda aditivního míchání je založena na strukturálních vlastnostech lidského vizuálního analyzátoru, na jevu, jako je metamerismus. Sítnice lidského oka obsahuje tři typy čípků, které vnímají světlo ve fialovomodré, zelenožluté a žlutočervené části spektra. Standardem pro aditivní míchání barev je model barevného prostoru RGB. Smícháním tří základních barev v určitém poměru – červené, zelené a modré – je možné reprodukovat většinu barev vnímaných člověkem. Aditivní míchání se používá v počítačových monitorech nebo televizních obrazovkách, jejichž barevný obraz se získává z červených, zelených a modrých teček.
Na rozdíl od aditivního míchání barev existují subtraktivní syntézní schémata. V tomto případě se barva tvoří odečtením určitých barev od bílého světla. Nejběžnějším subtraktivním syntetickým modelem je CMYK, široce používaný v tisku.
Subtraktivní syntéza — je metoda syntézy založená na odečítání prvků od sebe navzájem. Subtraktivní syntéza barev je tvorba barvy odečtením jednotlivých spektrálních složek od spektrálně rovnoměrného bílého světla. Závěrečná fáze procesu reprodukce barev pomocí subtraktivní metody, používaná při přípravě sazeb pro tisk a v metodách řízení barev na tištěných otiscích.
RGB – zkratka anglických slov Červená, zelená, modrá — červená, zelená, modrá. Aditivní (Additivní, anglicky — přidávat) barevný model, obvykle používaný k zobrazení obrázků na monitorech a dalších elektronických zařízeních. Jak název napovídá, skládá se z modré, červené a zelené barvy, které tvoří všechny mezilehlé barvy. Má široký barevný gamut.
Tento aditivní barevný model předpokládá, že celá barevná paleta se skládá ze světelných teček. To znamená, že například na papíře není možné zobrazit barvu v barevném modelu RGB, protože papír barvu absorbuje a sám o sobě nesvítí. Konečnou barvu lze získat přidáním procentuálního zastoupení každé z klíčových barev k původnímu černému (nesvítivému) povrchu.
CMYK – azurová, purpurová, žlutá, klíčová barva — subtraktivní (anglicky — odčítat) schéma tvorby barev používané v tisku pro standardní triádový tisk. Má menší barevný gamut ve srovnání s RGB.
CMYK se nazývá subtraktivní model, protože papír a další tištěné materiály jsou povrchy, které odrážejí světlo. Je pohodlnější vypočítat, kolik světla se od konkrétního povrchu odráží, než kolik se absorbuje. Pokud tedy od bílé odečteme tři základní barvy – RGB, dostaneme tři další barvy CMY. „Subtraktivní“ znamená „odečíst“ – základní barvy se odečtou od bílé.
Barva klíče (černá) se v tomto barevném modelu používá jako náhrada za míchání triádových barev CMY ve stejných poměrech. Faktem je, že pouze v ideálním případě, při míchání triádových barev (C)100%+(M)100%+(Y)100%, se získá čistá černá. V praxi se však ukáže jako šedohnědá – v důsledku vnějších podmínek, podmínek absorpce barvy do materiálu a nedokonalostí barviv. Kromě toho se zvyšuje riziko chybné registrace tištěných prvků vytištěných černou barvou a také nadměrného navlhčení materiálu (papíru) při ofsetovém tisku.
V barevném prostoru Lab hodnota světlosti je oddělena od hodnoty chromatické složky barvy (tón, sytost).
Světlost je určena souřadnicí L (mění se od 0 % do 100 %, tj. od nejtmavší po nejsvětlejší), chromatická složka je určena dvěma kartézskými souřadnicemi a a b. První označuje polohu barvy v rozsahu od zelené po fialovou, druhá od modré po žlutou.
Na rozdíl od barevných prostorů RGB nebo CMYK, které jsou v podstatě sadou hardwarových dat pro reprodukci barev na papíře nebo na obrazovce monitoru (barva může záviset na typu tiskového stroje, značce barvy, vlhkosti vzduchu ve výrobě nebo výrobci monitoru a jeho nastavení), Lab jedinečně definuje barvu. Proto Lab našel široké uplatnění v softwaru pro zpracování obrazu jako mezilehlý barevný prostor, jehož prostřednictvím se data převádějí mezi jinými barevnými prostory (například ze skeneru RGB do CMYK tiskového procesu). Zároveň speciální vlastnosti Labu učinily z úprav v tomto prostoru výkonný nástroj pro korekci barev.
Vzhledem k povaze definice barev v Labu je možné samostatně ovlivňovat jas, kontrast obrazu a jeho barvu. V mnoha případech to umožňuje rychlejší zpracování obrazu, například během předtiskové přípravy. Lab poskytuje možnost selektivně ovlivňovat jednotlivé barvy v obrazu, zvýšit barevný kontrast a nepostradatelné jsou také možnosti, které tento barevný prostor poskytuje pro boj s šumem v digitálních fotografiích.
HSB — model analogický k RGB, je založen na jeho barvách, ale má jiný souřadnicový systém. Jakákoli barva v tomto modelu je charakterizována tónem (Hue), sytostí (Saturation) a jasem (Brightness).
Тон – tohle je vlastně barva. Nasycení — procento bílé barvy přidané do barvy. Jasnost — procento přidané černé barvy.
HSB — tříkanálový barevný model. Jakákoli barva v HSB se získá přidáním černé nebo bílé barvy do hlavního spektra. Model HSB není striktní matematický model. Popis barev v něm neodpovídá barvám vnímaným okem. Faktem je, že oko vnímá barvy jako barvy s různým jasem. Například spektrální zelená má větší jas než spektrální modrá. V HSB se všechny barvy hlavního spektra (tónového kanálu) považují za barvy se 100% jasem. Ve skutečnosti to není pravda.
Ačkoli je model HSB deklarován jako nezávislý na zařízení, ve skutečnosti je založen na RGB. V každém případě se HSB pro zobrazení na monitoru převádí do RGB a pro tisk do CMYK a jakýkoli převod není beze ztrát.
Standardní sada barev
Ve standardním případě se tisk provádí modrými (cyan), fialovými (magenta), žlutými (yellow) a černými (Key color, Kontur, BlacK) barvami, které tvoří paletu CMYK. Podle některých zdrojů je „K“ prvním písmenem slova „Key“, které v angličtině znamená „klíč“, „kostrový“. Jiní autoři spojují „K“ s německým „Kontur“ – kontura. V barevném schématu CMYK neexistuje dekódování písmene „K“. Černá nebyla označena písmenem „B“ (black), aby nedošlo k její záměně s anglickou modrou – světle modrou. Proto bylo pro označení černé použito poslední písmeno slova „black“.
Teoreticky lze černou barvu získat smícháním modré, fialové a žluté ve stejných poměrech. To je však pouze teoretické. V praxi při proporcionálním smíchání uvedených barev není výsledkem černá, ale špinavě hnědá barva. To vedlo k zavedení černé do systému triádových barev.
Zavedení černé barvy do barevného spektra CMYK je ekonomicky opodstatněné, protože se při její výrobě používá saze, jejichž náklady jsou několikanásobně nižší než náklady na suroviny pro výrobu barevných barviv.
Layouty připravené k tisku musí být v barevném prostoru CMYK, protože v procesu přípravy tiskových desek rastrový procesor jednoznačně interpretuje jakoukoli barvu jako součást CMYKu.
Proto se ilustrace v RGB, která na obrazovce vypadá velmi krásně a jasně, bude na vytištěných produktech lišit a bude vypadat šedě a bledě. Barevný gamut CMYK je menší než RGB, takže všechny obrázky připravené k tisku vyžadují barevnou korekci a odpovídající převod do barevného prostoru CMYK.
Tisk s dalšími barvami
Pro reprodukci jasných, sytých barev nestačí barevný gamut CMYK, v některých případech se používá tisk CMYK + další barvy. (BODOVÉ) barvyDoplňkové barvy, jejichž barvy lze získat smícháním základních barev. Existuje mnoho míchacích systémů RAL, Rainbow, Pantone atd. V současné době je v tisku jako standard akceptován americký systém míchání a přípravy barevných barev Pantone. Pro vizuální definici a přípravu barvy byly na různých materiálech vytvořeny katalogy Pantone, do kterých jsou určitým způsobem vytištěny vzorky barev s receptem na poměr míchání základních barev. U ofsetového tisku jsou všechny barvy dovedeny k základním barvám a dodávají se hotové. U flexografie, hlubokého tisku a sítotisku každý výrobce barev spolu s barvami uvádí svůj vlastní recept na získání základních standardních barev Pantone a jejich smíchání do požadované barvy.
Například pokud potřebujete vytisknout text nebo jednobarevný obrázek v jedné barvě, pak abyste se vyhnuli barevným odchylkám v tiskové sérii, je důležité tisknout jej z jedné samostatně připravené formy s příslušnou barevnou barvou, vyrobenou podle receptury Pantone.
Jaký je rozdíl mezi CMYK a Pantone?
Jak víme, CMYK se skládá ze čtyř tiskových forem a podle toho ze čtyř tiskových sekcí s nastavením, což v konečném důsledku dává odlišný tón a barvu v tiskové sérii na začátku, uprostřed a na konci. Vzhledem k proměnlivému tlaku, přísunu barvy, nehomogenitě materiálu se stav formy během tiskového procesu mění. Pokud tiskneme barvou z jedné formy 100% “plnou”, pak je rozdíl v tónu minimální!
Příprava layoutů pro tisk
Při přípravě layoutu pro tisk v tiskárně je důležité zohlednit všechny podmínky: materiál, který se má tisknout, tisk na archy nebo role, způsob tisku, druhy následné úpravy, podmínky přepravy, skladování a použití koncovým spotřebitelem atd.
Pokud jste se nedohodli na možnosti tisku s dalšími (SPOT) barvami, připravte si layout v barevném prostoru CMYK, bez ohledu na to, jak atraktivní se vám barvy v paletách Pantone mohou zdát. Faktem je, že k napodobení barev Pantone na obrazovce se používají barvy, které přesahují barevný prostor CMYK. V souladu s tím budou všechny vaše SPOT barvy automaticky převedeny do CMYK a výsledek bude zcela odlišný od toho, co očekáváte. Pokud váš layout (s dohodou o použití triády) stále obsahuje barvy jiné než CMYK, je důležité si ujasnit možnosti tiskárny tisknout na tiskovém zařízení další barvy a cenovou hladinu možností produktu.
V barevném digitálním tisku se standardně používá barevné schéma CMYK, které se skládá ze čtyř standardních barev: černé, azurové, purpurové a žluté.
Přijatý CMYK se čte jako „СМИК“ nebo v tiskárnách se používají termíny „process paints“ a „full color“.
V barevném tisku se digitální notace používají k získání nejrůznějších barev a odstínů pomocí CMYKu. Například k získání barvy mrkve je třeba smíchat následující barvy: 4 % azurové (C), 50 % purpurové (M), 100 % žluté (Y) a 0 % černé (K). V digitálním smyslu vypadá barva mrkve takto: C4-M50-Y100-K0.
Vzorce pro tvorbu některých běžných barev pomocí barevného schématu CMYK
Název barvy
V malbě existuje celý systém správného míchání barev. Díky němu můžete výrazně rozšířit paletu a vytvořit různé odstíny stejné barvy. Jakmile se seznámíte se základními principy míchání barev, můžete si požadovaný odstín vždy vytvořit sami. Jak přesně to udělat a jaká pravidla dodržovat, vám řekneme na příkladu šedé barvy.
Přestože se šedá barva může zpočátku zdát nudná a monotónní, je v malbě velmi oblíbená. Proces vytváření obrazu se bez něj jen zřídka obejde. A rozmanitost jeho odstínů, kterou probereme níže, vás možná i příjemně překvapí. Nejprve se ale musíme seznámit se zákonitostmi míchání barev.
Zákony míchání barev
Začněme tím, že z koloristického hlediska lze všechny barvy rozdělit do dvou hlavních kategorií:
- Chromatická – jasná, barevná.
- Achromatické – bílá, černá, šedá.
Podle jednoho z pravidel barev má každá chromatická barva další tón, který po smíchání s ní vytváří šedou.
Tímto způsobem lze dosáhnout různých odstínů šedé v závislosti na použitých původních barvách. To znamená, že tuto barvu již nelze nazvat monotónní.
Další pravidlo míchání barev říká, že při míchání dvou barev vždy získáte odstín, který je mezi nimi v chromatičnosti střední. Jinými slovy, bude vždy méně jasná ve srovnání s nejintenzivnější barvou v páru a sytější než ta nejvíce vybledlá.
Než přejdeme ke třetímu pravidlu, musíme se seznámit s barevným kolem. Představuje konvenční model interakce barev, jehož výsledkem je vzhled různých odstínů. Také barvy v kruhu jsou rozděleny na primární, sekundární a někdy i terciární. Barevná kolečka jsou také různá, ale jejich úkol je vždy stejný – ukázat interakci a kombinaci barev a odstínů. Kromě toho jsou barvy rozděleny na studené a teplé a někdy vytvářejí samostatné kruhy pro teplé a studené odstíny.
Třetím pravidlem je, že při smíchání dvou primárních (primárních) barev, které se nacházejí v kruhu blíže k sekundárním, získáte odstín, který se bude nacházet mezi nimi podél menšího oblouku kruhu.
Pro lepší pochopení výše popsaných pravidel a pochopení jejich použití v praxi pochopíme, jak se získává šedá barva.
Jak získat šedou barvu při míchání barev
Kromě toho, že šedá má různé variace od světlé po tmavou, má mnoho odstínů. Patří sem myš, marengo, antracit, šedý smrk. V tomto výčtu by se dalo pokračovat ještě dlouho a všechny příklady jednoduše nelze obsáhnout v jednom článku. Ale po prozkoumání několika z nich pochopíte, jaké barvy je třeba smíchat, abyste získali požadovaný odstín.
Začněme tím nejjednodušším příkladem – mícháním černé a bílé. Klíčovým bodem této možnosti je proporce. S poměrem barev jedna ku jedné totiž sytost černé snížíte jen nepatrně. Klasická šedá střední intenzity se obvykle vyrábí na základě proporcí: pět dílů bílé a jeden díl černé. Pro lepší kontrolu stupně ztmavnutí šedé přidávejte černou jen velmi málo, dokud nedosáhnete požadovaného odstínu.
Ale můžete získat šedou bez bílé. Chcete-li to provést, můžete smíchat modrou a hnědou. V závislosti na proporcích a odstínech původních barev můžete získat různé verze šedé. Dá se říci, že existuje celé pole pro experimentování.
Jak vidíme, i šedá barva se může pochlubit rozmanitostí. Navíc, ačkoli se může zpočátku zdát zcela neutrální, šedá má teplé i studené podtóny. Podívejme se, jak přesně můžeme dosáhnout požadovaného efektu při vytváření šedi.
Začněme teplými odstíny. Toto jméno dostali, protože je spojujeme s teplými nebo dokonce horkými věcmi. Například žlutá je spojena se Sluncem, červená s ohněm a teplá šedofialová se docela hodí ke kakau. Chcete-li dát toto charakteristické teplo šedé barvě získané smícháním černé s bílou nebo modré s hnědou, přidejte:
- červená, výsledkem je šedofialová barva;
- hnědá pro myší šedou;
- žlutá a červená (jako alternativa k hnědé).
U všech těchto možností je výsledný odstín ovlivněn původními barvami. A samozřejmě proporce. Přidáním této nebo té barvy v různých poměrech vytvoříte vlastní verzi šedé s vlastními rukama.
Chladné odstíny, jak jste pravděpodobně již uhodli, jsou spojeny se studenými věcmi. Například stín na ledu nebo sněhu má namodralý nádech, proto modrou řadíme mezi studené barvy. Skvělým příkladem chladné šedé je smrková šedá. K tomu se standardní zelená nebo smaragdová smíchá s již získanou neutrální šedou v poměru: 1 díl zelené ku 6 dílům šedé. Opět můžete upravit odstín přidáním trochy zelené najednou, dokud nedosáhnete požadovaného efektu.
Stejným způsobem můžete do šedé přidat libovolné studené barvy, abyste získali tón, který potřebujete. Jinými slovy, s jakoukoli studenou nebo teplou barvou můžete šedé dát vzhled, jaký chcete.
Shrnutí
Svět barev a odstínů se řídí určitými pravidly, jejichž znalost pomáhá umělci dosáhnout požadovaného účinku ve svých dílech. V tomto světě je i šedá barva plná různých tónů. Hlavní je nebát se experimentovat, zkoušet nové kombinace a proporce při míchání barev. Abyste se při práci s barvami cítili jistěji, měli byste věnovat pozornost zákonům barev, které nám pomáhají vytvářet širokou škálu odstínů.
Nejstarší dílo Leonarda da Vinciho
Malá malovaná dlaždice způsobila mezi světovými učenci umění velký rozruch. To proto, že někteří vědci věří, že nově objevené dílo je nejstarší známou prací Leonarda da Vinciho.
20. července 2020 Přečteno
Zajímavá fakta o malování
Obraz obsahuje tajemství svého tvůrce. Někdy se nám je podaří vyřešit, ale mnohé z nich zůstávají záhadami, nebo prostě zůstanou nepovšimnuty.
20. července 2020 Přečteno
Zprávy
Autorská díla aktuálně dostupná ke koupi
Obrazy, které Alla Struchaeva vytvořila svou duší v průběhu let, byly zničeny spolu s domem v důsledku zásahu rakety.
